Plantes pour un jardin de Shakespeare: Comment créer un jardin de Shakespeare

Plantes pour un jardin de Shakespeare: Comment créer un jardin de Shakespeare

Par: Mary H. Dyer, rédactrice de jardin accréditée

Qu'est-ce qu'un jardin Shakespeare? Comme son nom l'indique, un jardin Shakespeare est conçu pour rendre hommage au grand barde anglais. Les plantes pour un jardin de Shakespeare sont celles mentionnées dans ses sonnets et pièces de théâtre, ou celles de la région élisabéthaine. Si vous souhaitez visiter un jardin Shakespeare, il y en a plusieurs à travers le pays dans les parcs de la ville, les bibliothèques ou sur les campus universitaires. De nombreux jardins de Shakespeare sont associés aux festivals shakespeariens.

Aux États-Unis, certains des plus grands jardins de Shakespeare se trouvent dans Central Park et Brooklyn Botanical Gardens à New York, le Golden Gate Park à San Francisco et l'International Rose Test Garden à Portland, dans l'Oregon. Lisez la suite pour quelques conseils pour vous aider à démarrer.

Comment créer un design de jardin Shakespeare

Avant de sélectionner des plantes pour un jardin de Shakespeare, il est utile d'avoir une certaine connaissance des pièces de théâtre et des sonnets de Shakespeare, que vous avez probablement déjà si vous envisagez un design de jardin shakespearien. Cependant, si vous êtes comme la plupart d’entre nous, vous devrez peut-être fouiller un peu dans vos banques de mémoire pour trouver des idées.

Shakespeare était un jardinier passionné, du moins c'est ce qu'ils disent. Il semble qu'il aimait les roses, qu'il a mentionnées au moins 50 fois. Vous pouvez même acheter une rose William Shakespeare, une jolie rose bordeaux créée par un éleveur anglais.

Les autres plantes mentionnées dans le travail de Shakespeare comprennent:

  • Lavande
  • Pensée
  • Jonquille
  • Aubépine
  • Pommetier
  • Coquelicot
  • Violet
  • Ciboulette
  • Achillée
  • Sycomore
  • Marguerite
  • Lierre
  • Fougère
  • Bouton du baccalauréat
  • Camomille

Les jardins élisabéthains de l'époque de Shakespeare avaient tendance à être formels, souvent divisés également en plates-bandes symétriques. Les lits étaient souvent définis et protégés par une haie ou un mur de pierre, selon l'espace disponible. Cependant, les jardins inspirés des écrits de Shakespeare peuvent également être moins formels, comme un pré ou un jardin boisé, avec des arbres à feuilles caduques ou fruitiers pour fournir de l'ombre.

La plupart des jardins publics de Shakespeare comprennent des pancartes ou des piquets avec le nom de la plante et la citation associée. Les autres caractéristiques communes sont les bancs de jardin, les cadrans solaires, les urnes en béton, les allées en briques et, bien sûr, une statue ou un buste du plus grand dramaturge du monde.

Cet article a été mis à jour pour la dernière fois le

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Comment concevoir un jardin

Besoin d'aide pour concevoir votre jardin? Parcourez notre liste de conseils pour vous inspirer.

Publié: jeudi 26 mars 2020 à 12h00

Lors de la conception d'un jardin, il peut être difficile de savoir par où commencer. Comment évaluez-vous l'espace, établissez un plan, commencez à planter? Et qu'en est-il des chemins, des limites, des sièges et des écrans?

Que vous commenciez avec une toile vierge ou que vous ayez hérité d'un jardin qui a été conçu par quelqu'un d'autre, si votre parcelle est petite ou ombragée, ou que vous ne concevez qu'une seule bordure, de l'aide est à portée de main. Nous avons rassemblé une sélection de caractéristiques de conception de jardin pour vous inspirer et vous guider tout au long du processus, des façons de diviser un espace aux idées de sièges de jardin.

Parcourez nos caractéristiques de conception de jardin ci-dessous.

Les bases de la conception de jardin

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Concevoir une bordure

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Aménagement paysager dur

Concevoir un jardin n’est pas seulement une question de choix de plantes. Vous devrez peut-être tenir compte de vos limites - opterez-vous pour une clôture ou une haie? Et qu'en est-il des chemins et des aires de repos? Découvrez 11 idées de clôtures de jardin et 9 idées de sièges de jardin. Peut-être un lit surélevé est-il à l'ordre du jour? Pour plus d'inspiration sur l'aménagement paysager dur, voir ci-dessous.

Conseils de conception pour les petits jardins

Parfois, la conception d'un petit jardin peut être plus difficile que la conception d'un grand jardin. Les petits jardins ont tendance à avoir de plus grandes zones d'ombre, en particulier s'ils sont étroits. En outre, vous pouvez courir le risque d'essayer de trop entasser dans l'espace. Découvrez comment tirer le meilleur parti d'un petit jardin. Laissez-vous inspirer par nos conseils pour concevoir un jardin avant et parcourez notre liste d'idées pour concevoir une cour.

Autres idées de design

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Collections, recherche et programmation

En plus de 130 acres de jardins à thème, The Huntington possède d'importantes collections de collections botaniques vivantes, notamment des orchidées, des camélias, des cycas et des bonsaïs, dont des exemples peuvent être trouvés dans tout le parc. Ces collections de base sont préservées, élargies, étudiées et promues pour l'appréciation du public et soutiennent de nombreux domaines de la recherche botanique, y compris la conservation et la cryoconservation. Les collections servent également de base à la programmation éducative de The Huntington, y compris des conférences sur la botanique, des ateliers et des démonstrations de jardinage et des ventes de plantes.


Points forts

Jardin de Shakespeare. 2e saison, 1926. © 1926 Louis Buhle. Tous les droits sont réservés. Pour obtenir l'autorisation de reproduction, contactez [email protected] Pour voir plus d'images historiques de BBG, visitez bbg.org/discover/historicimages/

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Couleurs et textures impressionnistes dans le jardin Shakespeare de BBG. Photo de Jean-Marc Grambert.

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Pivoines herbacées (Paeonia lactiflora) font partie des belles fleurs sur le chemin entre le Fragrance et les jardins de Shakespeare. Photo de Sarah Schmidt.

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Jardin shakespearien: recréez un jardin élisabéthain

Les jardins anglais des siècles passés ont disparu depuis longtemps. Le passage du temps dicte des changements, dont les moindres ne sont pas la modification des styles et des modes. Pourtant, des éléments de jardins d'antan persistent, et les jardins d'herbes contemporaines en particulier doivent beaucoup de leur caractère aux conceptions populaires de l'Angleterre du XVIe siècle.

Cette période de paix et de prospérité relative a commencé avec l'ascension d'Henry Tudor, mettant fin à la grande guerre civile d'Angleterre, la guerre des roses (1455-1485), et a culminé sous le règne d'Elizabeth I (1558-1603). Pendant ce temps, le besoin de murs de château et de villes forteresses communales a diminué. Avec l'augmentation de la distribution des terres, l'opportunité s'est présentée pour la construction de maisons individuelles et de jardins. De plus en plus, les jardins des Anglais des classes moyennes et supérieures sont devenus des lieux de loisirs et de plaisir. Les introductions pratiquement sans fin de plantes étrangères et la publication des premiers livres de jardinage anglais largement disponibles ont alimenté cette tendance.

C'était aussi l'époque du grand poète et dramaturge William Shakespeare (1564–1616), dont les sonnets et les pièces de théâtre sont généreusement parsemés d'images de fleurs et d'herbes. Bien que Shakespeare n'était ni botaniste professionnel ni horticulteur, il est souvent associé aux jardins de son époque. Henry Ellacombe, vicaire de Britton et auteur de The Plant-Lore and Garden-Craft of Shakespeare (1896), explique:

Sa connaissance des plantes était simplement la connaissance que peut avoir tout homme qui parcourt le monde les yeux ouverts sur les nombreuses beautés de la nature qui l'entourent. . . . Il avait le grand don de pouvoir décrire ce qu'il voyait d'une manière à laquelle peu d'autres sont arrivés: il pouvait communiquer aux autres le plaisir qu'il ressentait, non par de longues descriptions, mais par quelques mots simples, quelques touches, et quelques épithètes bien choisies, qui nous présentent les plantes et les fleurs de la manière la plus fraîche et souvent la plus touchante.

Si vous êtes un admirateur de Shakespeare, vous voudrez peut-être lui rendre hommage en recréant un jardin élisabéthain, planté d'une sélection d'herbes et de fleurs qui apparaissent dans ses œuvres. Mais à quoi ressemblaient ces jardins? Promenons-nous d'un manoir imaginaire à travers son jardin attenant et découvrons-le.

Un «jardin aux nœuds curieux»

La porte d'entrée du manoir s'ouvre directement sur une large terrasse herbeuse parallèle à l'avant de la maison. La terrasse est bordée d'une balustrade ornée et offre un endroit parfait pour voir le jardin ci-dessous.

Le jardin est un grand carré de 200 pieds de côté. Une tonnelle continue, peut-être de chèvrefeuille, entoure le jardin. Cette «allée épaisse pleach'd», comme on l'appelle dans Beaucoup de bruit pour rien («pleached» signifiant «tissé ou enlacé»), agit comme un mur pour ceux qui se trouvent en dehors de son cadre, mais pour ceux qui se promènent le long de ses avenues de entrelacées d'arbres et de vignes, c'est une allée fraîche et ombragée.

Des marches de pierre descendent les 8 pieds de la terrasse à un sentier couvert de sable, ou direct, de plusieurs pieds de large qui passe perpendiculairement à la terrasse et traverse le centre du jardin. Une deuxième allée, coupant la franche, coupe le jardin en quatre carrés.

Chaque quart du jardin est à son tour divisé en petits lits. La plupart sont de formes géométriques, mais quelques-uns sont façonnés dans les contours de lions et de dragons. De petits chemins mènent vers et autour de chaque lit, créant des motifs complexes et symétriques qui ravissent les yeux depuis la terrasse surélevée.

Certains des lits sont surélevés à quelques centimètres au-dessus du niveau du sol et sont bordés de bois, de tuiles ou même d'os de mouton. D'autres sont au même niveau que les sentiers et sont bordés de courtes haies taillées d'hysope, de thym, de sarriette, de germandrée ou de buis. À l’intérieur de certains lits se trouvent des motifs façonnés à partir de haies entrelacées et coupées, créant un «jardin aux nœuds curieux», comme le décrit un personnage dans Love’s Labour’s Lost. D'autres lits possèdent des labyrinthes de santoline à faible croissance. La plupart des parterres sont remplis de fleurs et d'herbes soigneusement intercalées afin que des couleurs similaires ne soient pas massées ensemble, mais réparties dans tout l'espace.

De grandes topiaires en if ou en troène parsèment le jardin. À l'intersection de certains des petits sentiers se trouvent des urnes décoratives et des topiaires en pot. Les romarin prennent la forme des chats et des paons.

À la croisée des deux voies principales, un socle en marbre surmonté d'un cadran solaire se dresse sur un cercle herbeux. Bien que d'apparence majestueuse, le piédestal et le cadran solaire cachent une blague pratique typique de l'époque. Quelques tours de roue cachés dans une tonnelle à proximité envoient de l'eau le long d'un tuyau et jaillissent à travers le cadran solaire dans le visage d'un admirateur sans méfiance.

Les élisabéthains de la classe moyenne et supérieure passaient beaucoup de temps dans leurs jardins, et les passerelles creusées dans la tonnelle permettaient d'accéder à des sièges ombragés ou à des «berceaux plissés» pour se reposer ou passer la journée.

"Respectez la loi, la forme et les proportions voulues"

Ne désespérez pas si vous n’avez pas une parcelle aussi grande que notre jardin imaginaire. Tous les jardins élisabéthains n'étaient pas non plus aussi grands. Vous pouvez réussir à recréer le même sentiment dans un espace beaucoup plus petit si vous vous en tenez à quelques principes simples.

Tout d'abord, fermez le jardin pour lui donner un sentiment d'intimité et d'intimité. Les «ruelles épaisses» sont merveilleuses mais dépassent le temps et le talent, sans parler des moyens financiers, de nombreuses personnes. La brique (bien que cela puisse aussi coûter cher) ou les murs en pierre fonctionnent bien et peuvent également servir de base aux arbres et arbustes en espalier. Les plantes traditionnelles telles que le houx, l'if, le troène ou l'aubépine peuvent être façonnées en haies à hauteur de la taille ou des épaules. Un treillis plat supportant des vignes à croissance rapide de roses ou de chèvrefeuille est une alternative parfumée à un mur ou à une haie. L'entrée dans votre jardin clos aura plus d'importance si elle se fait par une porte, qui peut être une ferronnerie de fantaisie ou une porte en bois ordinaire, le choix dépend de vos goûts et de votre portefeuille.

Pour être élisabéthain, votre jardin doit être carré ou rectangulaire et son motif de lits symétriques. Les sentiers, qui peuvent être recouverts de sable, de gravier ou d'un gazon fait d'herbes de tapis parfumées, comme le thym ou la camomille romaine, devraient conduire aux lits.

Pour plus d'authenticité, tous les lits doivent être bordés. Bien que Shakespeare fasse référence à 170 plantes différentes dans ses écrits, il n'inclut pas certaines des plantes de bordure populaires telles que la santoline, la germandre ou le buis nain. Si vous voulez que votre jardin ne comprenne que des plantes mentionnées par Shakespeare, utilisez de l'hysope, de la sarriette, du thym ou de la lavande pour la bordure. Le tableau de la page 47 répertorie trente herbes et fleurs communes qui apparaissent dans les œuvres de Shakespeare. Une liste complète des plantes et de leurs citations associées (beaucoup sont citées plus d’une fois) apparaît dans le livre d’Ellacombe et dans d’autres ouvrages sur les jardins de Shakespeare. Vérifiez votre bibliothèque locale.

Les jardins élisabéthains ont été conçus pour qu'il y ait quelque chose d'intéressant tout au long de l'année, que ce soit les motifs des nœuds et des parterres en hiver, les fleurs et le feuillage au printemps et en été, ou les fruits et gousses en train de mûrir en automne. Les plantes parfumées étaient appréciées car elles pouvaient être appréciées à la fois dans le jardin et à la maison. Pour suivre l'exemple élisabéthain, remplissez vos lits de nœuds entrelacés, de labyrinthes, de topiaires (le romarin est un bon choix) et / ou d'une variété de fleurs et d'herbes plus petites, telles que des primevères, dianthus, calendula, marjolaine, origan, hysope naine, Johnny-jump-ups, burnet, mélisse, violette et sarriette naine. Les plantes en pot pourraient inclure ces menthes envahissantes.

Les élisabéthains aimaient également décorer leurs jardins avec des fontaines, des urnes et des cadrans solaires (les gicleurs ne sont pas nécessaires). Les animaux en bois sculptés et peints étaient souvent montés sur des poteaux. Amusez-vous à décorer votre propre jardin, mais suivez l'exemple des deux jardiniers du roi Richard II: dans «la boussole de [votre] pâle / Gardez la loi et la forme et les proportions appropriées». Équilibrez vos créations et pensez symétriquement.

Idéalement, vous devriez pouvoir voir le jardin d'en haut car l'élévation rendra la conception globale plus apparente. En plus des terrasses, les jardiniers du XVIe siècle construisaient souvent des montures, ou des buttes artificielles, expressément pour voir le jardin. Bien qu'un montage puisse ne pas être faisable, vous pouvez placer le jardin de manière à ce que la vue depuis une terrasse, un belvédère ou une maison à proximité soit tout aussi satisfaisante.

De nombreuses caractéristiques présentes dans les jardins d’herbes aromatiques d’aujourd’hui - les lits bordés, les topiaires, les nœuds et la symétrie - sont des descendants de l’Angleterre du XVIe siècle. Bien sûr, les Anglais ne les ont pas inventés, mais ils les ont perfectionnés à cette époque de grands jardins et de grande littérature.

Jim et Dotti Becker vivent à Williams, en Oregon, leur ferme familiale, Goodwin Creek Gardens, se spécialise dans la culture d'herbes, de fleurs éternelles et de plantes parfumées de manière biologique. Ils sont co-auteurs de Un jardin éternel (Interweave Press, 1994).

Le jardin Shakespeare, dans la cour à côté du Mary Rippon Theatre, Université du Colorado, Boulder, CO 80306. (303) 494-5844.
Le Highlight Garden est planté d'une sélection de fleurs et d'herbes mentionnées dans les pièces de théâtre du Colorado Shakespeare Festival de la saison en cours (du 23 juin au 13 août 1995). Le jardin formel est planté d'herbes et de fleurs représentatives de la période élisabéthaine. Visites quotidiennes ouvertes les mardis et samedis avant la représentation.

Le jardin Shakespeare à l'American Shakespeare Theatre, 1850 Elm St., Stratford, CT 06497. (203) 381-9518.
Le jardin contient des herbes du XVIe siècle qui sont mentionnées à Shakespeare. Ouvert tous les jours, d'avril à septembre.

Shakespeare Garden, Northwestern University entre Sheridan Road et le lac, au nord de l'extrémité est de Garrett Place, après le jardin de la chapelle, Evanston, IL 60204.
Le jardin à la française, conçu par l'architecte paysagiste Jens Jensen, comprend des parterres, des jardins à nœuds et même «une rive où souffle le thym sauvage». Ouvert tous les jours.

Jardin d'herbes de Meadowbrook, 2808 S. Race St., Urbana, IL 61801.
Le jardin d'herbes aromatiques derrière la ferme de Meadowbrook Park a un nœud central entouré de quatre lits à thème: thé, colorant, médicinal et Shakespeare. Ouvert tous les jours.

Jardin Shakespeare, boulevard Ellis, parc Ellis, Cedar Rapids, IA 52405. (319) 398-5080.
Une plantation formelle contient des plantes mentionnées dans les écrits de Shakespeare. Ouvert tous les jours.

Jardin botanique de Brooklyn, 1000 Washington Ave., Brooklyn, NY 11225. (718) 622-4433.
Le jardin comprend plus de 300 herbes en noeud élisabéthain, rose, roche, culinaire, médicinal, fleur sauvage, jardins de Shakespeare et un jardin de parfum pour les aveugles. Ouvert toute l'année, du mardi au vendredi, de 8 h à 18 h Samedi et dimanche, de 10 h 00 à 18 h 00 Fermé le lundi, Thanksgiving, Noël, 1er janvier.

Jardins de Shakespeare, Central Park, à l'ouest du château du Belvédère, New York, NY.
Les lits irréguliers contiennent des herbes et des fleurs mentionnées dans les pièces de théâtre et les sonnets de Shakespeare. Ouvert toute l'année pendant la journée.

Jardin Shakespeare, Vassar College, Poughkeepsie, NY 12601. (914) 437-5686.
Les chemins de briques se croisent parmi les parterres de plantes mentionnés dans les écrits de Shakespeare. Ouvert toute l'année, de l'aube au crépuscule.

Jardin élisabéthain, États-Unis 64, Manteo, NC 27954. (919) 473-3234.
Le jardin d'herbes de Shakespeare est situé près de la guérite. Ouvert de mars à novembre, de 9 h à 17 h

Dutchmill Herbfarm, 6640 NW Marsh Rd., Forest Grove, OR 97116. (503) 357-0924.
Appelez pour obtenir des directions. Les jardins à thème comprennent un jardin Shakespeare. Ouvert de mai à juillet et septembre, du mercredi au samedi, de 12 h à 17 h

Jardin d'herbes élisabéthain, Pittsburgh Civic Garden Centre, 1059 Shady Ave., Pittsburgh, PA 15232. (412) 441-4442.
Le jardin clos contient 130 espèces, dont plus de 50 dans le lit de Shakespeare. Le jardin a été conçu et entretenu par la Western Pennsylvania Unit, The Herb Society of America. Ouvert à la lumière du jour.

The Herb Farm, 32804 Issaquah-Fall City Rd., Fall City, WA 98204. (206) 784-2222.
Les petits lits à thème bien entretenus comprennent une parcelle de Shakespeare. Ouvert toute l'année. Appelez pendant des heures.

Lectures complémentaires

Beisley, Sidney. Jardins de Shakespere. Londres: Longmans, vert, 1864.
Bloom, J. Harvey. Jardin de Shakespeare. Londres: Methuen, 1903.
Ellacombe, Henry. The Plant-Lore and Garden-Craft of Shakespeare. Londres: Edward Arnold, 1896.
Kerr, Jessica. Fleurs de Shakespeare. Illustrations d'Anne Ophelia Dowden. New York: HarperCollins, 1969.
Rohde, Eleanour Sinclair. Fleurs sauvages de Shakespeare, conte des fées, jardins, herbes, cueilleurs de simples et connaissances des abeilles. Londres: Médicis, 1935.
Savage, F. G. Flora et Folk-Lore de Shakespeare. Londres: E. J. Burrow, 1923.
Simmons, Adelma. Le livre de Shakespeare, plantes de Shakespeare. Coventry, Connecticut: Caprilands Herb Farm.
Singleton, Esther. Le jardin de Shakespeare. Londres: Methuen, 1923.
Spurgeon, Caroline. Les images de Shakespeare et ce qu’elles nous disent. New York: Cambridge University Press, 1965.


Le bâtiment ou le site lui-même peut se trouver dans les limites de plusieurs autorités.

Jardins formels du début du C20 conçus par Ernest Law sur le site de la dernière maison et jardin de Shakespeare, avec des terrains d'agrément conçus par Law avec les conseils d'Ellen Willmott.

À la fin de C15, Hugh Clopton, qui avait fait fortune en tant que mercier à Londres et qui, en 1492, avait été lord-maire, construisit une grande maison à Stratford, à côté de la chapelle de la Guilde de la Sainte Croix qu'il avait dotée. . Leland a commenté vers 1540 que New Place était une «jolie maison construite en brique et en bois» (Chandler 1993). La famille de Sir Hugh a continué à posséder New Place au début du C16, mais en 1545, elle avait été louée à Thomas Bentley, médecin de Henry VIII. Le site du Grand Jardin, qui jusqu'à 1544 appartenait au Prieuré de Pinley, a été ajouté à la propriété Clopton au milieu du C16. Bentley est mort en 1548 et a été remplacé par l'échevin William Bott, qui a acheté la propriété lorsque William Clopton a été forcé de vendre afin de régler des legs sous la volonté de son père (Halliwell-Phillips 1864). Bott a vendu la maison en 1567 à William Underhill, un récusant catholique réputé, qui à son tour a vendu la propriété à William Shakespeare en 1597. La maison était en `` grande ruine et pourriture et non remboursée '', et des travaux importants ont été entrepris en 1597 (Fogg 1986 ). L'épouse de Shakespeare a vécu à New Place depuis son achat, et le poète lui-même y a vécu de façon permanente de 1610 jusqu'à sa mort en 1616. Son fils unique, Hamnet, étant décédé en 1596, Shakespeare a acquis la propriété par l'intermédiaire de sa fille, Susanna Hall. Susanna vécut à New Place jusqu'à sa mort en 1649, après y avoir reçu la reine Henrietta Maria en 1643. La fille de Susanna Hall, Elizabeth, était mariée à Thomas Nash, qui possédait une propriété voisine à partir de 1630 environ. En 1649, elle se maria comme son deuxième mari John Barnard , qui a été fait chevalier à la Restauration. Lady Barnard, la dernière des héritières de Shakespeare, mourut en 1670 et New Place fut d'abord vendue à Sir Edward Walker avant de revenir à la famille Clopton. Des modifications importantes ont été apportées pour Sir Hugh Clopton au début du 18e siècle, mais en 1753, la propriété a été vendue au révérend Francis Gastrell, un chanoine résident de la cathédrale de Lichfield. Sous Sir Hugh Clopton, New Place avait été ouvert aux visiteurs, y compris David Garrick qui a visité en 1744. Le chanoine Gastrell, cependant, ressentant de telles intrusions, abattit un mûrier qui aurait été planté par Shakespeare en 1756 et en 1759, à la suite de un différend avec la société au sujet des taux faibles, a démoli la maison. Le site passa entre plusieurs mains à la fin des années 18 et 19, certains bâtiments ayant eu lieu dans le Grand Jardin, y compris, en 1827, le Royal Shakespearean Theatre qui a été conçu par M. Chantry de Londres. En 1861, J O Halliwell-Phillips leva un abonnement public pour acheter la Nash's House adjacente et les terrains de New Place, qui appartenaient à la Corporation of Stratford. Un dégagement a eu lieu en 1862 et le Royal Shakespeare Theatre, maintenant une salle de réunion, a été démoli en 1872. Des terrains d'agrément simples ont ensuite été aménagés sur le site et la propriété a été transférée au Shakespeare Birthplace Trust en 1884. En 1910, les administrateurs craignaient que Nash's House n'attire de visiteurs, et un programme de restauration complet a été mis en œuvre sous la direction des architectes Guy Dawber et Guy Pemberton. Dans le même temps, des projets de rénovation des jardins dans un style plus approprié «Tudor» ont été envisagés, mais le déclenchement de la guerre en 1914 a entraîné le report du projet. En 1918, Ernest Law (1854-1930), l'un des administrateurs du lieu de naissance et un avocat de Londres, soumit des plans pour un jardin en contrebas semblable à ceux qu'il avait conçus à Hampton Court Palace (qv), Esher Place, Surrey et Brompton Hospital Sanatorium, Frimley , Surrey (DNB). Le plan de Law a été mis en œuvre en 1919-1920, tandis qu'Ellen Willmott (1858-1934) a conseillé les administrateurs sur la plantation de la rive sauvage dans le Grand Jardin au début des années 1920. Aujourd'hui (2000), le site de New Place, le début du C20 Knot Garden et le site du Great Garden restent la propriété du Shakespeare Birthplace Trust.

EMPLACEMENT, ZONE, LIMITES, FORME DE TERRAIN, CADRE Le site de New Place et les jardins de Shakespeare sont situés au centre de la ville de Stratford-upon-Avon, à l'est de Chapel Street et au nord de Chapel Lane et à environ 450 m au nord de l'église Holy Trinity. Le site d'environ 0,5 ha comprend le site de New Place et le début du C20 Knot Garden qui s'étendent sur environ 0,1 ha, et le Grand Jardin, qui s'étend sur environ 0,4 ha. Le site est délimité à l'ouest par un mur bas en briques et en pierre accolé à Chapel Street, et au sud par un mur bas similaire surmonté de balustrades métalliques qui sépare le site d'une petite route, Chapel Lane. La limite sud est également masquée par une haute haie d'if du début du C20 ornée de formes topiaires géométriques régulièrement espacées. À l'est, le site jouxte le terrain de la première Infirmerie C19, plus récemment le Conservative Club, dont il est séparé par un haut mur de briques. Au nord, d'autres murs de briques entourent le site des propriétés commerciales donnant sur Sheep Street, et au nord-ouest des propriétés commerciales et de l'hôtel Shakespeare dans Chapel Street. La maison de Nash, propriété des administrateurs du lieu de naissance de Shakespeare et d'un musée depuis 1884, se trouve à l'angle nord-ouest du site. Le site est généralement de niveau, avec un mur de terrasse retenant le jardin de noeud supérieur et le site de New Place à l'ouest au-dessus du niveau du grand jardin. Il y a des vues significatives à l'est des bâtiments de la fin du C19 du Shakespeare Memorial Theatre, et au sud de Chapel Lane et des bâtiments de la King Edward's School jusqu'à la flèche de l'église Holy Trinity. Au sud-ouest, les bâtiments médiévaux de la chapelle de la guilde se dressent au sud-ouest de Chapel Lane, tandis qu'à l'ouest des magasins et des bâtiments à colombages surplombent le site du côté ouest de Chapel Street.

ENTRÉES ET APPROCHES Aujourd'hui (2000), le site de New Place et le Knot Garden sont approchés de Nash's House à l'angle nord-ouest du site. Cet arrangement a eu lieu depuis au moins la restauration et le remodelage de la maison de Nash en 1912. Deux portes mènent dans le grand jardin de Chapel Lane: ce c 80m à l'est de la jonction de Chapel Lane avec Chapel Street est flanqué de grands piliers de brique et de pierre qui soutiennent un seul portail en fer forgé, tandis que celui de l'angle sud-est du site est fermé par un portail similaire en fer forgé.

BÂTIMENT PRINCIPAL New Place, l'importante maison de ville achetée par William Shakespeare en 1597 a été démolie par le révérend Francis Gastrell en 1759. La maison se trouvait à l'extrémité ouest du site, à la jonction de Chapel Street et Chapel Lane, et dans la C16 comprenait deux gammes disposées autour d'une cour centrale. Aujourd'hui (2000), les fondations en briques des caves et un puits central survivent entouré de pelouses au sud de Nash's House. L'ombre du pignon nord du nouvel endroit de Shakespeare reste visible sur le mur du pignon sud exposé de la maison de Nash. Depuis le début du C20, les jardins sont liés à Nash's House (classé grade I), une ancienne maison à colombages du C17 qui se trouve à l'angle nord-ouest du site. Dans le C19, la maison a reçu une façade en stuc néoclassique avec un porche soutenu par des colonnes (Fox 1997), qui a été enlevée sous la supervision des architectes Guy Dawber et Guy Pemberton en 1912. Parallèlement, des fenêtres et des portes ont été insérées. dans la plage sud-est du bâtiment avec vue sur les jardins au sud.

JARDINS ET TERRAINS DE PLAISANCE D'une porte dans la façade sud de la plage est de Nash's House, une promenade pavée de pierre avec des bords pavés mène au sud à une volée de marches en pierre qui descend vers le site de New Place à l'angle sud-ouest de le site. Une promenade similaire, pavée de pierres, s'étend à l'est sous la façade sud de la maison de Nash, avec un parterre de fleurs étroit, bordé de pierres et de buis au nord, planté de litière saisonnière et de glycine qui est formée sur la façade en brique de la maison. Au sud de cette promenade, une pelouse rectangulaire est divisée par un chemin de gravier qui mène au sud à une pierre commémorative qui est adossée à la haie de limite sud. La pelouse sud-ouest présente des herbiers rectangulaires à l'ouest, à partir desquels une pente d'herbe descend jusqu'au niveau des fondations de New Place. La pelouse sud-est est entourée de chemins de gravier et est dominée par un mûrier planté en 1969 par l'actrice shakespearienne Dame Peggy Ashcroft. Au nord et à côté de l'allée pavée de pierres, la pelouse sud-est est délimitée par deux parterres de roses, tandis qu'au sud une haie informelle de roses sépare les pelouses d'une autre pelouse étroite qui est entourée au sud par la limite. haie d'if. Un mât se dresse sur cette pelouse. À l'est des pelouses et au sud-est de Nash's House, une tranchée entourée de balustrades en chêne soutenues par des balustres tournés avec des fleurons ornementaux révèle les fondations de la plage est de New Place, et un autre puits les balustrades ont été conçues par Ernest Loi en 1919-20. L'aménagement du jardin ouest intégrant les fondations de New Place fait partie du projet d'Ernest Law de 1919-1920.

Dans le coin sud-est des pelouses, il y a un accès à une tonnelle de tunnel en treillis de bois planté d'arbres fruitiers formés, qui s'étend à l'est le long du côté sud du jardin Knot. Le jardin Knot est protégé des pelouses à l'ouest par des pommiers en espalier matures. Le jardin des nœuds comprend une enceinte carrée en contrebas, entourée de chaque côté d'une terrasse surélevée, pavée de pierres, maintenue par un mur de briques bas. Celui-ci est surmonté d'une balustrade basse en chêne soutenue par des balustres ornementaux surmontés de fleurons décoratifs. La conception de Law pour les rails a été inspirée par la représentation d'un jardin sur des tapisseries C16 au palais de Hampton Court (loi de 1922). Au centre de chaque terrasse, un escalier de pierre peu profond descend vers des allées pavées de pierre qui divisent la zone engloutie en quartiers. Les marches à l'ouest sont alignées sur l'entrée du jardin ouest, tandis que celles à l'est sont alignées sur la porte menant au grand jardin. Au sud, les marches mènent à un pavillon voûté en treillis au centre de la tonnelle du tunnel qui est planté de laburnum. Au sud du pavillon, une tonnelle d'if à base pavée de pierres abrite un siège en bois. La tonnelle du tunnel est parallèle à la limite sud du site et renferme deux pelouses étroites, chacune avec une roseraie rectangulaire centrale, qui sont grillagées au sud par la haie de délimitation de l'if. Au nord, le Knot Garden est entouré d'un haut mur de briques planté de figuiers, qui protège le jardin des propriétés voisines. Le parterre englouti est aménagé en quatre «nœuds» en forme de boîte, de conception différente, qui sont plantés d'un mélange de litière saisonnière, d'arbustes bas et d'herbes. Au centre de chaque nœud se trouve une rose standard.

Le Knot Garden constituait la pièce maîtresse du projet 1919-20 d'Ernest Law pour New Place. Son interprétation des thèmes «Tudor» a été dérivée d'une étude de sources comprenant Bacon, Lawson et «Didymous Mountaine», comme indiqué dans le propre compte rendu de Law de son travail à Stratford (Law 1922). The plants for the Knot Garden were provided through public subscription, which achieved the support of a wide cross-section of society: the standard roses were provided by the Royal Family, while other plants came from more humble donors. In 1925 Ellen Willmott advised the Trustees on the planting of the Knot Garden, purchasing bulbs for the Garden (Trust minutes, 1925). The Knot Garden replaced the informal mid C19 garden which was recorded on the Board of Health plan (1851) and the OS maps of 1886 and 1914.

The Knot Garden is separated from the Great Garden to the east by a timber trellis screen, on the outer side of which are planted espalier apple trees underplanted with irises. Today (2000) the Great Garden is entered through a mid C20 gate and timber turnstile at the south-east corner of the Knot Garden c 30m south-east of Nash's House. This gate replaces an early C20 timber trellis gate set on the central axis of the Knot Garden which formerly led to a raised terrace at the south-west corner of the Great Garden. The terrace is paved with a geometric pattern of triangular stone flags laid between rows of cobbles, and has tile-edged rose borders to the west with topiary yews framing the axial gate from the Knot Garden. Retained by rustic stone walls to the east, steps descend from a rondpoint on the axis of the Knot Garden to a large, roughly rectangular area of lawn which occupies most of the Great Garden. The terrace rondpoint is ornamented with a late C20 bronze sculpture, The Tempest, by Greg Wyatt, which stands on a pedestal which is set at an angle to the axis of the terrace. To the north the terrace is terminated by a timber bench seat which stands against a brick boundary wall, while to the north-east the terrace leads to a gravel walk retained by a low, rustic stone wall which runs parallel to the brick wall forming the north-west boundary of the garden. A single line of chestnuts and beech grow on the edge of the lawn parallel to the north-west walk, while at the north-west corner of the garden there is a single-storey, lean-to timber shelter which was designed by Guy Pemberton. The gravel perimeter walk continues along the wall which forms the northern boundary of the Great Garden, where timber benches are placed between several mature deciduous trees. To the south of the walk two long rectangular beds are cut into the lawn, and are planted with seasonal bedding. Some 10m south of the perimeter walk a raised circular bed retained by a drystone wall contains a mature multi-stemmed mulberry which is traditionally said to have been grown from a cutting taken from Shakespeare's mulberry which was felled in 1756. At the north-east corner of the Great Garden, c 80m north-east of Nash's House, a service yard containing a late C20 metal glasshouse, a late C20 brick shed and an earlier C20 timber lean-to glasshouse, is screened to the west and south by yew hedges which are ornamented with figurative topiary. Immediately to the south of the service yard, and approached along a short gravel walk enclosed to north and south by yew hedges, a late C18 monument to Shakespeare (listed grade II*) stands against the eastern boundary wall. The sculpted relief of Shakespeare seated between the Dramatic Muse and the Poetic Muse below a bracketed pediment was removed from the Shakespeare Gallery, Pall Mall, London to its present position in 1871.

The perimeter walk continues along the east side of the lawn, with a deep border of trees and evergreen and flowering shrubs to the east, known as the Wilderness. The border is retained by a low drystone edging with recesses for timber benches c 3m from the edge of the bed a further drystone wall retains the eastern area of trees and shrubs. Some 10m south of the Shakespeare Monument stands a single stone column with a metal plaque and inscription recording that it was removed from the C17 town hall which was demolished in the late C18. Ellen Willmott advised the Trustees on the planting of this border in the early 1920s.

The perimeter walk turns sharply west at the south-east corner of the site, and returns parallel to the southern boundary of the site to join the southern end of the raised terrace on the west side of the Great Garden. The south walk is flanked by parallel borders, that to the north edged with low box hedges and divided by six low box hedges which run from north to south. The divisions in the north border are planted with seasonal bedding. The southern herbaceous border is edged with a low box hedge, and is divided by six down-swept 'buttresses' in yew, which extend from topiary ball finials on the southern boundary hedge, and which terminate adjacent to the southern walk in low domes of golden yew. At the central point of the southern border a yew arbour shelters a flagged base and a timber bench. The arbour faces the main lawn and is approached from the lawn by a narrow gravel path flanked by box hedges.

In the late C16 the Great Garden was planted as an orchard (deeds). In the early C17, stables, later converted into cottages, were built on its southern boundary, while in the early C19 a theatre was also built fronting onto Chapel Lane. The remaining, northern section of the Great Garden was laid out as a bowling green with an area of shrubbery to the east. This arrangement is recorded on the Board of Health plan (1851). Following the clearance of the buildings along the southern boundary in the mid and late C19, the Great Garden was laid out with lawns, shrubberies and a perimeter walk (OS 1886). This C19 garden was removed in favour of the present design by Ernest Law in 1918-20.

J O Halliwell-Phillips, An Historical Account of the New Place, Stratford-upon-Avon, The Last Residence of Shakespeare (1864) E Law, Shakespeare's Garden, Stratford-upon-Avon (1922) Victoria History of the County of Warwickshire III, (1945), p 227 N Pevsner and A Wedgewood, The Buildings of England: Warwickshire (1966), p 418 Country Life, 145 (1 May 1969), p 1070 B Elliott, Victorian Gardens (1986), p 230 N Fogg, Stratford-upon-Avon Portrait of a Town (1986), pp 9, 12, 18, 24, 35, 41-9, 85-6, 173 J Chandler (ed), John Leland's Itinerary: Travels in Tudor England (193), p 468 L Fox, The Shakespeare Birthplace Trust A Personal Memoir (1997), pp 52-9 Nash's House and the Site of New Place, guidebook, (Shakespeare Birthplace Trust 1998)

Maps S Winter, Plan of Stratford-on-Avon, 1759, (Shakespeare Birthplace Trust Record Office ( SBTRO) Board of Health plan for Stratford-upon-Avon, 1851 (Z735/10u), (Warwickshire County Record Office)

OS 6" to 1 mile: 1st edition published 1886 3rd edition published 1922 1938 edition

OS 25" to 1 mile: 1st edition published 1886 2nd edition published 1905 3rd edition published 1914 1938 edition

Illustrations S Winter (?), New Place from the south-west, 1759 (SBTRO) Photograph, The Knott Garden, New Place, c 1930 (private collection) Photographs, The gardens at New Place, C20 (DR309/41(50), (SBTRO)

Archival items The following items are all held at the Shakespeare Birthplace Trust Record Office: Inventory, 1753 (ER1/59) Deeds, 1578(1652 (ER1/76) Plan of New Place and neighbouring properties, 1822 (ER1/86f.62) Cutting from The Illustrated London News, 12 April 1862 with letter from J O Halliwell-Phillips (DR406/108) E Law, Shakespeare's Garden Restored, 23 April 1920 (DR390/28) Shakespeare Birthplace Trustees Minute Book, 1925.

Description written: January 2000 Amended: May 2000, September 2000 Register Inspector: JML Edited: January 2001


Gardens of Morocco

In late January I was lucky enough to represent the Shakespeare Birthplace Trust on a trip to Morocco with REEP, visiting gardens and attending several meetings. The gardens over there are very different, as you can imagine, as the climate is much warmer to ours here in the UK – although I must add during my visit I had a cosy coat on as it only got to lows of 3 °C! It was interesting seeing their techniques on how they keep their plants watered (they mound up the earth around a plant/group of plants to create a walled pond effect to fill with water), the way they prune a lot of their palms and succulents in public parks (they cut off the bottom most leaves to only leave vertical growth which I assume is for aesthetics), and their use of beautifully arranged tiles (each piece individually hand crafted – I took many, many photos of different tile designs!).

Anglo-Moroccan Shakespeare Garden

Whilst there, one of the main purposes of the trip was to visit the Shakespeare Garden at Cadi Ayyad University in Marrakech. The garden was built in 2014 by REEP as part of their Anglo-Moroccan Shakespeare Garden Project which features some of the plants that Shakespeare mentioned in his plays such as Roses, Lavender, Aloes, and Thyme. It also includes a stage as part of the design for the students to use as a performance space. It’s currently in need of TLC as there have been a few difficulties with the Dean at CAU changing, but as part of our visit the new Dean expressed how they want to help make sure the garden is cared for – with the future of the garden looking very promising with potential to possibly add a knot garden inspired design to the borders.

Here are a few highlights of the other gardens I visited:

Le Jardin Majorelle

Le Jardin Majorelle was created by French painter Jacques Majorelle and took him 40 years to construct. It’s almost 2 and a half acres in size, and is full of exotic plants and bright colours. There’s a great use of water around the garden, including the impressive reflections in the still Lily Pool, a long rill to lead the eye down towards the bright house, and various fountains with satisfying bubbling sounds. The blue that’s used around the garden is known widely around Morocco and beyond as the aptly named “Majorelle blue”.

Jardin de la Menara

The Jardin de la Menara was impressive to take in as you look across the artificial lake towards the pavilion with the Atlas Mountains capped with snow in the background (not a sight normally associated with Morocco!). The lake is surrounded by some thousands of olive, palm, and fruit trees which cover most of the site, which is over 100 hectares. There is a small garden surrounding the pavilion itself that's filled with herbs and exotic treats such as Bird of Paradise plants. My favourite folklore story I heard about this place was that a Sultan, that used to live in the pavilion, would invite certain guests who he would charm over dinner and then have them thrown into the lake to drown. a cheery chap!

Bahia Palace

Bahia Palace (palace of the beautiful, the brilliant) well and truly lives up to its name. The rooms inside the building seem to blend seamlessly with the outside, so many different and colourful tile arrangements on ceilings, walls and floors with every design a piece of art, and the clever use of small vistas with either a doorway, mirror or plants at the end to tempt you along. Part of the gardens are in the Islamic style of the division of four, whereas other sections are more open and have a very peaceful feel like that of a Japanese zen garden.

Le Jardin Secret

Le Jardin Secret was a must visit before I had even arrived in Morocco as it had been featured on the BBC by Monty Don and in Gardens Illustrated magazine. The garden is split into two courtyards, the Exotic Garden and the Islamic Garden. The Exotic Garden, the smaller of the two, is filled with plants from all over the world and reflects a Christian view of the 'Garden of Paradise' it almost felt like I was in the wild with the sound of the vibrant birdsong and soft running water. The Islamic Garden is, as the name suggests, set in the traditional Islamic style of gardens with the division of four and reflects heaven as depicted in the Quran it was incredibly serene sitting on one of the benches and watching the grasses and lavender sway gently with the smell of the rosemary hedges filling the air – heaven indeed!

Overall, it was heartwarming to see people’s enthusiasm for Shakespeare, as well as gardening, in Morocco. The gardens and parks there are absolutely stunning and I highly recommend visiting if you get the opportunity.


Voir la vidéo: Les plantes dintérieur. Dans mon Jardin